行走在山水間的景觀序列

湖是所有風景中最美、最富于表情的姿容

園林植物的景觀序列與季節(jié)變化

園林植物是風景園林景觀的主體。植物的景觀受當?shù)貤l件與氣候的綜合作用，在一年中有不同的外形與色彩變化。因此，要求設計者必須對植物的物候期有一全面的了解，以便在設計中作出多樣統(tǒng)一的安排。 從一般落葉樹種的葉色來看，春季為黃綠色的，夏季為濃綠色的，而秋季多為黃色或紅色的。而一些花灌木的開花時間也是不同的，以北京地區(qū)為例，3月下旬迎春、連翹開始開花，4月初開始開花的有桃花、杏花、玉蘭等等。以后直至6月中旬，開花植物逐漸減少，而紫薇、珍珠梅等正是開花之始。到9月下旬以后就少有開花的樹木了，但這時樹木的果實、葉色也是最好的觀賞期。因此，在種植構(gòu)圖中要注意這種變化，要求做到既有春季的滿園春色，夏季綠樹成蔭，又有秋季碩果累累，霜葉如火的景象。吳自牧在《夢梁錄》中是這樣描寫西湖風景的：“春則花柳爭妍，夏則荷柳競放，秋則桂子飄香，冬則梅花破玉。四時之景不同，而賞心樂事者與之無窮也”。這正是對西湖的季相景觀作出的評價。

我整理的有關(guān)景觀的資料

希望能幫上大家

一學科兩名----論園林與景觀

當國際Landscape Architecture (LA)學科為國人逐漸熟悉后，景觀建筑學、景觀規(guī)劃設計、景觀設計、景觀學等專業(yè)術(shù)語異軍突起，并產(chǎn)生了“園林”和“景觀”名稱上的爭論。其結(jié)果不僅是業(yè)內(nèi)人士之間的隔閡，而且在回答“園林和景觀有什么區(qū)別？”時，大部分業(yè)內(nèi)人士都會陷入“說不清，理還亂”之中。專業(yè)人士尚且如此，社會大眾對此的認知自然更是混亂。 贊同“園林”和“景觀”兩方之間發(fā)生名稱之爭后，筆者聽到過三條解決途徑。

關(guān)于景觀噴泉用水的問題

水體景觀噴泉，能采用市政用水嗎？如果采用的話是不是必須設計水體的循環(huán)利用系統(tǒng)？不可能讓水體景觀排放后直接浪費掉排走吧！水體景觀噴泉都包括哪些部分啊？就是它的全套系統(tǒng)的組成。

景觀與建筑的共創(chuàng)與融合

西方把建筑和景觀設計作為把一種普遍的原則理性地運用于具體的設計,并且通過運用幾何和均衡原則對自然進行模擬,這些都是同以上想法的重要性緊密相聯(lián)的。E?K?邁耶最近的一篇隨筆中,對景觀建筑學中存在的普遍而又有害的二元性思維模式做了一個有啟發(fā)性的批判。邁耶認為:“景觀建筑學是一個混合行為,不能把二元性的兩方面作為對立的情況來簡單地描述?！彼J為建筑和景觀、男人和女人、文化和自然這些二元形式是過時看法的組成部分,它

景觀工藝標準--軟景篇

景觀工藝標準--硬景篇

關(guān)于景觀施工圖的一些心得

一 總要求 施工圖的設計文件要完整，內(nèi)容、深度要符合要求，文字、圖紙要準確清晰，整個文件要經(jīng)過嚴格校審，避免“錯、漏、碰、缺”。 施工圖設計應根據(jù)已通過的初步設計文件及設計合同書中的有關(guān)內(nèi)容進行編制，內(nèi)容以圖紙為主，應包括：封面、圖紙目錄、設計說明、圖紙、材料表及材料附圖等。 施工圖設計文件一般以專業(yè)為編排單位。各專業(yè)的設計文件應經(jīng)嚴格校審、簽字后，方可出圖及整理歸檔。施工圖的設計深度應滿足以下要求：1 能據(jù)以編制施工圖預算；2 能據(jù)以安排材料、設備訂貨及非標準材料的加工；3 能據(jù)以進行施工和安裝；4 能據(jù)以進行工程驗收； 在設計中應因地制宜地積極推廣和正確選用國家、行業(yè)和地方的建筑標準設計，并在設計文件的設計說明中說明圖集名稱和頁次。 本文中關(guān)于設計說明書和圖紙應表達的內(nèi)容、深度等要求，是

倫敦Morelondon區(qū)域景觀

來源：九地國際 行業(yè)資訊 Morelondon位于泰晤士河南岸，坐落于倫敦橋和塔橋之間。1998年由Townshend景觀設計事務所擔任項目的總設計，

景觀擋土墻，大家給意見哈

上傳一些擋土墻案例，供大家探討！

從景觀到景觀小品的演變

摘要稀奇古怪的東西、不規(guī)則的建筑、搞怪的動物、奇葩的坐凳路燈，但這些景觀小品搞怪卻又不失優(yōu)雅?！芭f”景觀小品“舊”的景觀小品，并不是說是破舊的，過時的。它只是在歷史長河上，有著較長時間的、人們潛移默化、習以為常的東西。它是傳統(tǒng)的，懷念的，具有承載某種意義的。而我們經(jīng)?？吹降摹芭f”景觀小品有這些，這些，還有這些......中國古典景觀小品西方古典景觀小品我們多多少少可以了解到，中國古代最具代表性的景觀小品的是亭子、橋、山石等；西方的建筑小品帶有很明顯的神的主義，宗教信仰等。而它們都有一個共同的公共點就是，場所精神。他們不僅僅只是一個小品建筑那么簡單，只是負責被人欣賞，它還是當時那個時代的標志性代表，該塊地域的精神匯聚。景觀小品的轉(zhuǎn)變?nèi)欢S著社會的進步，人類的需求、材料的更新等，景觀小品的形式越來越豐富，越來越有獨特性。而這一切的開端我們可以想到最有代表性的人物，

法國Breitenbach景觀酒店

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